O Aquário Mazatlán de Tatiana Bilbao repensa como os humanos se relacionam com a natureza

Em 1934, Diego Rivera instalou um vasto mural no Palacio de las Bellas Artes, na Cidade do México, retratando um homem operando uma enorme máquina que atrai a vastidão do cosmos, os mistérios da biologia humana e as ideologias combativas do jovem século XX - o soma de conhecimento e experiência humanos concentrados em um par de mãos pesadas e enluvadas. O trabalho de Rivera, intitulado Homem, Controlador do Universo, veio imediatamente à mente da arquiteta Tatiana Bilbao quando o hoteleiro Ernesto Coppel Kelly lhe pediu para projetar um aquário na cidade turística de Mazatlán, na costa norte do Pacífico do México. “O que me preocupa nos aquários é como eles reforçam a ideia de que o homem domina a natureza”, diz Bilbao. “A questão passou a ser: 'Como podemos fazer um edifício que se torne um ponto de contato entre os seres humanos e uma parte do ecossistema que normalmente não podemos acessar?'”

As fachadas de concreto moldadas no local do aquário são tingidas de violeta (1 e 2). Entre suas exposições está um grande tanque de coral (3). Fotos © Iwan Baan, clique para ampliar.

Em agosto de 2017, quando o processo de concepção do projeto começou, o estúdio de Bilbao já trabalhava com Coppel e a cidade de Mazatlán há mais de dois anos para reabilitar uma área verde de 75,6 acres conhecida como Parque Central, no interior da movimentada cidade. passeio à beira-mar, ou malecón. O novo aquário foi concebido como a âncora sul do parque, cuja paisagem permeável, organizada em torno de um lago de retenção restaurado, enfatizava os ciclos de chuva e seca, permitindo que o nível da água subisse e recuasse ao longo do ano. O modelo tradicional de aquários – incluindo um anterior em Mazatlán, agora fechado, que era popular pelos seus espectáculos de pinguins e leões marinhos – envolve a importação de espécies de todo o mundo. Mas Bilbau e os seus clientes queriam dedicar o novo aquário ao Mar de Cortez, que começa a uma curta distância a norte de Mazatlán e foi descrito pelo biólogo marinho Jacques-Yves Cousteau como “o aquário do mundo”.

O aquário está dividido em três grandes habitats – terrestre, costeiro e marinho – juntamente com um conjunto de laboratórios que utilizam os tanques e seus habitantes para pesquisas, que o diretor executivo, Rafael Lizárraga, descreve como “a razão deste aquário existir." O financiamento do projecto, inicialmente estimado em cerca de 70 milhões de dólares, seria dividido entre fontes estatais e privadas. Cinco anos e uma pandemia depois, os custos aumentaram 50%, embora o aumento tenha sido suportado pelo promotor, Coppel Kelly, e não pelo Estado.

O edifício de Bilbao consiste em grande parte em lajes verticais de concreto de alturas variadas – a mais alta chega a 23 metros – que se cruzam em ângulos retos, como uma tela De Stijl extrudada, e orientadas para capturar a brisa fresca do mar. Em planta, o edifício de 186.000 pés quadrados lembra um sítio arqueológico recém-descoberto; Bilbau descreve-a como “uma ruína que ocupamos”. Em pessoa, e particularmente da tranquila estrada à beira da lagoa que oferece a única visão grande angular da estrutura, as suas paredes altas e sem janelas dão a impressão de um forte marítimo abandonado, austero e impenetrável, apesar da vegetação nascente e dos lençóis de água. que saem de cochos cortados nas bordas superiores. Um par de imponentes escadas, com degraus de concreto já parcialmente consumidos pela vegetação, sobem a estrutura em lados opostos e se abrem para uma cobertura habitável plantada com gramíneas e samambaias endêmicas, destinadas a funcionar como uma extensão do parque circundante. (As paisagens foram projetadas por Entorno, de Puebla.) Outra escada leva à rotunda central aberta do aquário, que é plantada com uma jovem ceiba que acabará formando uma copa imponente sobre uma piscina agitada, na tradição da célebre fonte de Isamu Noguchi. no Hotel Camino Real na Cidade do México.

A partir daí, uma planta aberta distribui o tráfego de pedestres entre as exposições, permitindo que os visitantes mergulhem gradualmente em exposições em piscinas naturais e manguezais ou mergulhem imediatamente em salas frescas e escuras povoadas por tubarões e corais. Agrupados no segundo andar, as áreas de exposição e os tanques são unidos por vestíbulos de transição, muitos deles envelopes indefinidos abertos para o céu. Os escritórios e sistemas de apoio estão agrupados no nível inferior; por toda parte, o concreto bruto tingido em um tom de violeta (em referência às ilhas rochosas que pontilham a costa de Mazatlán) proporciona unidade visual e textural.